Edzards Filmriss

Auf keinen anderen Film habe ich länger gewartet als auf diese Verfilmung von Hunter S. Thompsons Frühwerk “The Rum Diary”, das erst 1998 erstmalig veröffentlicht wurde. Knapp 10 Jahre dauerte es von der ersten konkreten Idee einer Adaption bis zum fertigen Film. Johnny Depp spielt darin zum zweiten mal (nach “Fear & Loathing in Las Vegas”) ein Alter Ego des 2005 verstorbenen Autors, diesmal mit dem Namen Paul Kemp. Kemp ist ein erfolg- und zielloser Schriftsteller, der im Jahre 1960 mangels Alternativen eine Stelle als Redakteur beim San Juan Star in Puerto Rico antritt.

Die Zeitung ist bei seiner Ankunft in einem erbärmlichen Zustand, sie dient nur dazu den urlaubenden US-Amerikanern ein geschöntes Bild der realen Zustände in Puerto Rico zu vermitteln. Die meisten Mitarbeiter sind verkrachte Existenzen, viele davon Alkoholiker. Kemp passt also eigentlich ganz gut rein, immerhin beschreibt er seine Trinkverhalten gegenüber dem cholerischen Chefredakteur Lotterman (Richard Jenkins) als “on the upper end of social” – was deutlich untertrieben ist.

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Mit den schwedischen Verfilmungen von Stieg Larssons “Millenium”-Trilogie habe ich wie hier berichtet  so meine Probleme gehabt. Jetzt ist die US-Version des ersten Teils erschienen, Regie führte dabei David Fincher (“Sieben”, “The Social Network”). Tatsächlich gefällt mir dessen Version von “Verblendung” besser – aber das bedeutet keineswegs, dass nicht auch sein Film Schwächen hätte. Die wie ich glaube größte Schwäche ist die, dass es für nicht-Kenner des Stoffes schwer sein dürfte, die Handlung komplett zu verstehen.

“The Girl With The Dragon Tattoo” (Originaltitel) konzentriert sich in der ersten von zweieinhalb Stunden Laufzeit fast komplett auf die Exposition. Der vor Gericht wegen Verleumdung verurteilte Journalist Mikael Blomkvist (Daniel Craig) bricht seine Zelte in Stockholm ab und verlässt die Zeitschrift “Millenium”. Er nimmt den Auftrag des alternden Großindustriellen Henrik Vanger (Christopher Plummer) an, das Verschwinden von dessen Nichte im Jahre 1966 aufzuklären. Dazu zieht er (vorübergehend) auf das ländliche Anwesen der Vanger-Familie.

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Irgendwo in der Nähe des Polarkreises, in einem klirrend kalten weißen Nadelwald, lernt man in “Hanna” die Titelfigur kennen. Ein blondes, schlankes Mädchen, das gerade mit Pfeil und Bogen einen Elch erlegt hat. Hanna (Saoirse Ronan, bekannt aus “Atonement”) lebt dort allein mit ihrem Vater Erik (Eric Bana), und das offenbar schon sehr lange. Musik kennt sie nur vom Namen her, der Anblick eines Flugzeugs versetzt sie in helle Aufregung – Hanna ist offensichtlich keine gewöhnliche 16-Jährige.

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Einer der besten Filme des Jahres 2011 ist gleichzeitig einer der kürzesten. Gerade mal knapp 80 Minuten benötigt Roman Polanski in “Der Gott des Gemetzels” (Originaltitel “Carnage”) für eine extrem bissige Komödie um den ganz alltäglichen Wahnsinn im Leben zweier Ehepaare. Der Film basiert auf einem Theaterstück und beschränkt sich räumlich komplett auf eine Wohnung New York City, in der die Longstreets die Cowans empfangen um ein Problem aus der Welt zu räumen.

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Udai Hussein war der älteste Sohn von Saddam Hussein, dem langjährigen Diktator des Irak. Wie sein Vater hat auch Udai u.a. aus Gründen der Sicherheit einen Doppelgänger gehabt, womit dann auch der Titel des Films erklärt wäre. “The Devil’s Double” erzählt die Geschichte von Latif Yahia, Udais Doppelgänger, und basiert dabei auf dessen Memoiren. Die allerdings werden – laut Wikipedia – von einigen Seiten angezweifelt, was für den Film allerdings von untergeordneter Bedeutung ist. Denn die Story ist gut.

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Bei Filmen von Pedro Almodovar ist es ein bisschen wie mit denen von Woody Allen. Die besseren gehören meist zu den besten des Jahres, die weniger guten sind immer noch sehenswert. “Die Haut in der ich wohne” ist leider einer der weniger guten Filme des spanischen Meisters. Nicht, dass es nicht ein paar großartige Szenen und insgesamt eine spannende Idee dahinter gäbe – aber so richtig überzeugen kann der Film nicht.

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Mit “Red State” hat Kevin Smith (“Clerks”) einen Film gedreht, der die Erwartungen des Publikums gleich mehrfach unterläuft. Das Geschehen, das irgendwo im konservativen Hinterland der USA spielt, beginnt wie ein klassischer Horrorfilm. Die Highschool-Jungs Travis, Jared und Billy Ray planen einen kleinen Road-Trip zu einer Frau, die ihnen per Internet-Annonce Sex angeboten hat. Das Stadtgespräch – ein extremistischer, schwulenfeindlicher Pfarrer und seine demonstrierenden Jünger – interessiert sie bei diesen Aussichten natürlich nicht im Geringsten.

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Dass im Kino der Weltuntergang droht ist eigentlich keine Seltenheit. Doch meist wird die Katastrophe noch irgendwie gestoppt, oder ist wenigstens auf eine Erdhalbkugel begrenzt – zumindest in den Filmen von Roland Emmerich (“2012″, “The Day After Tomorrow”) läuft das so. Nun verbindet den dänischen Regisseur Lars von Trier (“Das Fest”, “Dogville”) herzlich wenig mit Emmerichs Hollywoodschinken, und in seinem Endzeit-Drama “Melancholia” ist bereits nach dem Prolog klar, dass es kein Happy-End geben wird.

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Ein Haufen Ghetto-Kids aus einem Sozialbau-Hochaus im Süden Londons müssen sich gegen den Angriff fieser Aliens wehren. Weil ihnen lange niemand glauben will, dass tatsächlich Außerirdische (agressive,  pelzige und kugelförmige Viecher) nehmen sie die Verteidigung ihres Territoriums in die eigenen Hände… Die beherzt aufspielenden Jungdarsteller und ihre (zumindest im Original) lustigen Sprüche in Verbindung mit dem etwas absurden Szenario machen dabei den Reiz des Films aus.

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Seit sich Tim Burton vor etwa 10 Jahren an einem Remake des ersten Teils versucht hat und damit jämmerlich scheiterte durfte die “Planet der Affen”-Reihe als erledigt gelten. Nun wäre aber Hollywood nicht Hollywood, wenn man nicht früher oder später die alten Klassiker (und Kassenschlager) wieder neu unters Volk bringen wollte. Tatsächlich ist das mit dem Prequel “Rise of the Planet of the Apes” überraschend gut gelungen – vor allem deshalb weil ein echter Neuanfang gewagt wurde und eine gute Idee hinter dem Projekt steht.

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Das Genre der Superhelden-Filme treibt inzwischen skurrile Blüten. Auf die klassischen Adaptionen von “Batman” und Konsorten folgen nun Filme wie “Kick-Ass“, “Paper Man” oder auch “Super”, in denen das Prinzip “Superheld” jenseits von Comic-Welten mit der Realität in Berührung kommt. Hier ist es Frank (Rainn Wilson), ein einsamer Koch in einem Schnellrestaurant, der sich als kostümierter Held versucht.

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Tucker und Dale sind Hillbillies, wie sie im Buche stehen. Man kann sie sich problemlos mit einer Kettensäge in der Hand als Serienkiller vorstellen. Genau das wird für die beiden zum Problem, denn eine Gruppe von College-Kids sieht das bald – zu unrecht – genau so. Die beiden Hinterwäldler retten die hübsche Abby aus dem Fluss, ihre Freunde interpretieren das aufgrund etwas verwirrender Umstände als Kidnapping und sind überzeugt, die beiden führen Böses im Schilde.

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Nachdem ich mir vor zwei Jahren bereits mit großem Vergnügen die Wolf-Haas-Verfilmungen “Silentium” und “Der Knochenmann” angesehen hatte muss ich irgendwie vergessen haben, dass es ja noch einen weiteren Film um den Ex-Kommissar Simon Brenner gibt. In “Komm, süßer Tod” ist Brenner (gewohnt genial: Josef Hader) als Sanitäter beschäftigt und wird in einen kniffligen Mordfall verwickelt.

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Der rothaarige Jugendliche Remy (Olivier Barthelemy) ist ein einsamer Außenseiter, der mit seiner Umgebung auf dem Kriegsfuß steht. Zuhause gibt es ständig Ärger mit Mutter und Schwester (ein Vater gehört nicht zur Familie), im Sportverein ist wird er gehänselt. Seine “Freundin” kennt er nur über das Internet und SMS-Nachrichten, “kennengelernt” hat er sie per “World of Warcraft”. Als Remy endgültig der Kragen platzt und er im Streit von zuhause verschwindet schließt sich ihm der Psychotherapeut Patrick (Vincent Cassel) an. Selbst frustriert, gelangweilt und mit seinem Dasein unzufrieden nimmt er Remy unter seine Fittiche und startet mit ihm eine Odyssee durch Frankreich.

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“The Big Bang” ist ein B-Movie Neo-Noir mit den klassischen Zutaten. Ein heruntergekommener Privatdetektiv, ein Off-Kommentar und die Erzählung in Rückblenden, eine Femme Fatale, das ganze Programm. Antonio Banderas spielt Ned Cruz, der nach einem denkwürdigen Arbeitstag spät abends Besuch von einem riesenhaften Ex-Boxer namens “Anton the Pro” bekommt. Der ist auf der Suche nach seiner Brieffreundin Lexie, die ihm im Gefängnis viele nette Briefe geschrieben hat.

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